Роберт А. Джонсон.
Мы: Источник и предназначение романтической любви

Глава 2.

Повествование о том, как Тристан был побежден с помощью любовного зелья

Мы возвращаемся к истории о Тристане. Мы оставили его, когда он оказался в Ирландии. Рыбаки обнаружили прибитую к берегу лодку, в которой находился герой, вытащили его на берег и отнесли его во дворец Прекрасной Изольды. Несмотря на его болезнь и лихорадку, принцесса увидела его благородное происхождение и прекрасную фигуру. Пока он спал, Изольда вместе со своей матерью, королевой-колдуньей, лечили его тайными снадобьями, зельями и заговорами. Через какое-то время Тристан почувствовал, что выздоравливает. Все это произошло благодаря тому, что никто из рыцарей Моргольта не узнал его, а Тристан не сказал ни слова о том, кто он такой и откуда прибыл. Как только он набрался достаточно сил, чтобы двигаться, он исчез из дворца и отправился на родину, найдя путь через морские просторы. Он вернулся в Корнуолл, где его с изумлением и радостью встретил Король Марк со своими придворными.

Однако Тристан имел врагов в Корнуолле. Четыре вероломных барона завидовали и ненавидели его, поскольку он был самым доблестным и самым любимым рыцарем во всей стране, а король объявил его наследником престола. Эти четыре барона собрали остальных баронов королевства и объявили: "Тристан — это колдун. Иначе как бы ему удалось победить великана? И каким волшебством он мог исцелиться? И вернуться, избежав на море верной смерти? Если он станет королем, мы получим земли из рук колдуна!"

Многие бароны поверили их словам, ибо лишь очень немногие знают, что вещи, совершаемые силой волшебства, можно совершить силой добра, любви и мужества. Бароны пришли к Королю Марку и потребовали от него, чтобы он женился, с тем, чтобы новая королева родила ему наследников, иначе они поднимут мятеж. Король оказался в тупике и втайне искал пути сохранить свой трон для Тристана.

Однажды две ласточки влетели в окно Тинтажельского замка и уронили женский золотой волос, очень длинный и сиявший, как золотой луч, прямо в протянутую руку короля. Тогда Марк созвал своих баронов и объявил, что хочет им угодить и готов жениться, но королевой может стать лишь та, которой принадлежит этот золотой волос и никакая другая. Тристан, желая снять с себя несправедливое подозрение и доказать, что он не претендует на трон, поклялся найти красавицу с золотыми волосами.

"Поиски эти опасны, но я снова готов подвергнуть свою жизнь опасностям ради тебя, чтобы твои бароны знали, как дорого мне твое расположение. Я клянусь честью: либо я умру в этом испытании, либо привезу тебе Королеву с золотыми волосами."

Однако Тристан, увидев этот золотой волос, улыбнулся про себя, ибо он хорошо запомнил Прекрасную Изольду и уже знал обладательницу этого золотого волоса.

Тристан снарядил корабль и отправился в Ирландию. Его команда тряслась от страха, ибо с тех пор как погиб Моргольт, Ирландский Король вешал любого корнуолльского моряка, который попадал ему в плен. Прибыв в Уайтхевен, Тристан назвался купцом и стал дожидаться случая получить Принцессу Изольду. И тут вдруг появился свирепый и отвратительный дракон, наводящий ужас на всю Ирландию. Ирландский Король объявил, что выдаст свою дочь Изольду замуж за того рыцаря, который одолеет страшного дракона. Услышав это, Тристан, не теряя времени, быстро облачился в доспехи, оседлал своего жеребца и отправился на схватку с драконом.

Чудовище было таким свирепым, что конь Тристана упал замертво, пораженный его дыханием, а копье Тристана слома лось от удара в панцирь дракона. Тогда Тристан выхватил свой меч и вонзил его в наименее защищенное горло дракона, и пораженное чудовище грохнулось наземь, испустив дух. Изольда нашла израненного и отравленного драконьим ядом Тристана рядом с дымящимся трупом чудовища. И снова Изольда вылечила Тристана целебным зельем и спасла его, когда он был на волосок от смерти.

Однажды Изольда вместе с придворными дамами сделали Тристану горячую баню из целительных трав. Пока Тристан сидел, погруженный в целебный раствор, они стали начищать до блеска его доспехи, смывать с меча кровь дракона и оказывать другие услуги, свойственные гостеприимным хозяевам. Вдруг ее взгляд упал на маленькую зазубрину на лезвии меча. Все поплыло у нее перед глазами, ее затрясло. Она бросилась за кусочком стали, который она вынула из головы своего дяди, Моргольта, и который она сохранила в качестве святой реликвии. Она приставила кусочек стали к зазубрине на мече Тристана, и они полностью совпали. Не имея сил сдержаться, она закричала: "Так это ты тот самый Тристан, убийца моего дяди!" и занесла над его головой тот же меч, чтобы поразить его насмерть. Но Тристан спокойно заговорил, обращаясь к Изольде, и та, разрываясь между желанием любви и клятвой мести, остановилась и стала его слушать:

"Послушай, королевская дочь, ...однажды две ласточки, прилетев в замок Тинтажель, принесли туда твой золотой волос. Я думал, что они принесли мне мир и добро, поэтому отправился искать тебя за моря. Вот почему я не боялся чудовища и его яда. Смотри сюда: в золотые нити моей одежды вшит твой волос: все нити потускнели, только твой золотой волос сияет по-прежнему".

Услышав такие слова, Изольда опустила меч. Она подошла взглянуть на его одежду собственными глазами и увидела вшитый свой собственный золотой волос. Она долго молчала. Потом поцеловала его в губы.

Спустя несколько дней Тристан предстал перед Ирландским Королем и всеми ирландскими лордами, и открыл, кто он такой, и принес богатые подарки от Короля Марка. Он сказал им, что убил дракона, чтобы расплатиться за пролитую кровь Моргольта. Он предложил Изольде стать невестой Короля Марка и королевой Корнуолла в знак вечного союза и мира между двумя королевствами и окончания войны. Король и его бароны обрадовались, услышав такие речи, приняли его подарки и благодарили за честь, оказанную Принцессе Изольде.

Но прекрасная Изольда содрогнулась от стыда и печали. Тристан, добыв ее, пренебрег ею; чудесная сказка о золотом волосе была лишь обманом, и он отдает ее другому. Так из любви к Королю Марку хитростью и силой Тристан добился королевы с золотыми волосами.

Он прибыл в Ирландию, чтобы похитить ее... Хитростью оторвав ее от матери и от родной земли, он не удостоил ее сохранить для себя самого, а везет ее по морю как свою добычу во вражескую страну.

Королева-колдунья, набрав трав, цветов и корней, положила их в вино и прочитала над этим напитком магическое заклинание, придав ему волшебную силу. Его сила состояла в том, что те, которые выпьют его вместе, будут любить друг друга всеми своими чувствами и всеми своими помыслами, но его сила исчезнет по истечении трех лет. Королева тайно дала кувшин с любовным зельем служанке Изольды Бранжьене и велела ей отдать его только Королю Марку и Изольде в их первую брачную ночь, когда они останутся одни.

Когда все приготовления были закончены, Изольда поднялась на борт корабля Тристана, и они отправились в Корнуолл. Но постепенно ветер стих, и они бросили якорь у маленького островка. Все спустились на берег, оставив на корабле лишь Тристана, Изольду и девочку-служанку.

Тристан услышал, как Изольда; оставшись одна в своем шатре на палубе, обливается горючими слезами и оплакивает свою разлуку с родиной. Он пришел поговорить с ней в надежде ее успокоить. Но Изольда отвернулась от Тристана и в ответ произнесла лишь несколько слов.

Когда солнце стало сильно печь, и их стала мучить жажда, они попросили пить. Девочка стала искать какой-нибудь напиток и в потайном месте нашла кувшин с холодным вином и поставила его перед ними, томимыми жаждой. Они пили зелье большими глотками.

Несколько часов спустя служанка Бранжьена увидела, что Тристан и Изольда все еще сидят вместе, глядя друг другу в глаза, взволнованные и очарованные. Она увидела стоящий перед ними кувшин и похолодела от страха, ибо это был сосуд, в котором хранилось любовное зелье.

Два дня любовный напиток растекался по всему телу Тристана. Он страдал от мук любви, то раздираемый колючими шипа ми, то окруженный сладкими благоуханными цветами, и всегда перед его глазами вставал образ Изольды. Наконец, на третий день он отправился на палубу к ней в шатер.

"Входите, мой господин", — сказала она.

"Но почему Вы называете меня своим господином?" — спросил он, — "напротив, это Вы — моя королева".

"Нет, — ответила она, — ибо я — и это против моей воли — воистину стала вашей рабой. И зачем вы только пришли в нашу страну! И почему я не позволила вам умереть и зачем я вылечила вас! Но тогда я не знала того, что знаю теперь. Я тогда не знала, как я буду страдать в эти дни и ночи".

Тристан посмотрел на нее так, как будто для него наступило озарение. "Изольда, — прошептал он, — чего ты не знала? Что терзает тебя?"

"Любовь к тебе", — ответила она. Тогда он поцеловал ее в губы и прижал ее крепко к себе. Бранжьена, которая следила за ними, вошла и закричала, обливаясь слезами:

"Остановитесь, и если еще возможно, вернитесь к прежнему. Но нет, этому пути нет возврата. Сила Любви уже влечет вас, и никогда с этих пор вы не познаете радости, не познав боли... по моей вине из этого кубка вы испили не только одну любовь, но страшную смесь любви и смерти".

Но Тристан держал в объятиях Изольду, и желание, которое не испытывал ни один смертный, переполняло их. Он сказал: "Что же, пусть придет Смерть!"

Едва он промолвил эти слова, задул свежий ветер, наполнив паруса, и корабль помчался вперед по бушующим волнам. И всю темную ночь напролет, пока корабль стремительно нес их к берегам Корнуолла, они полностью отдавались неистовствам любви.

Пригубить вина

Тристан и Изольда выпивают любовное зелье, и в этот самый момент в нашу жизнь навсегда входит романтическая любовь, так как Тристан — западный человек, и его жизнь — это наш универсальный опыт романтической любви. Его порожденный вином восторг обуславливает исторический момент почти тысячелетней давности, когда в нашей культуре возник культ романтизма, и началась медленная эволюция, которая продолжалась столетиями и формировала наше современное отношение к любви.

Мы уже почти готовы по-другому испытать действие любовного зелья. Мы все уже попробовали его, все были им одурманены; теперь наступило время взглянуть на него, осознавая, что к чему. Это вино очень сильное и бьет в голову, его необходимо пробовать осторожно, поэтому мы здесь остановимся и попытаемся получше прояснить, что мы имеем в виду, когда говорим о "романтической любви".

В нашей культуре люди пользуются выражением "романтическая любовь" для обозначения любого взаимного влечения муж чины и женщины, практически не замечая никаких различий. Если между мужчиной и женщиной существуют сексуальные отношения, люди могут сказать, что между ними существует "романтическая связь". Если мужчина и женщина любят друг друга и собираются вступить в брак, люди говорят, что у них "роман", хотя фактически их отношения могут быть отнюдь не романтические. Они просто могут иметь в своем основании любовь, которая абсолютно отличается от романа. Или женщина может сказать: "Я надеялась, что мой муж будет более романтичным". Но при этом она имеет в виду, что ее мужу следовало бы быть более внимательным, более заботливым и меньше скрывать свои чувства, которые он испытывает по отношению к ней. Мы настолько охвачены верой в то, что романтическая любовь — это "истинная любовь", что мы используем это понятие во множестве случаев, которые вообще не имеют никакого отношения к романтической любви. Мы считаем, что если это любовь, значит, должен быть "роман", и если есть "роман", значит, это — любовь.

Тот факт, что мы говорим о "романе", подразумевая "любовь", демонстрирует нам, что в глубинах нашего языка существует психологическая путаница. Эта путаница в языке является симптомом того, что мы перестали осознавать, что такое любовь, что такое роман, и какая существует между ними разница. Мы смешали и спутали две психологические системы, существующие внутри нас, получив эффект, опустошающий нашу жизнь и наши отношения.

Большинству из нас известны пары, никогда не проходившие через "романтическую" стадию их любовных отношений. Возможно, их отношения начинались с дружбы, они знали друг друга очень долго, как знают друг друга обычные люди, и никогда не испытывали романтического влечения. Или же мы видели пары, начинавшие свои отношения с романтического всплеска, который постепенно закончился их взаимным принятием друг друга в качестве обыкновенных людей. Они отказались от своих ожиданий совершенства и установили между собой человеческие отношения вместо ожидания романтического восторга.

Нам очень трудно представить, что после окончания романа может существовать какая-то любовь, по крайней мере, если речь идет о жизнеспособной любви. Но очень часто эти люди, прошедшие через роман, сохраняют то, чего не достает всем остальным: любовь, взаимосвязь, стабильность и обязательства. В нашей культуре мы имеем изобилие романтических отношений: мы влюбляемся, мы разлюбляем, мы переживаем великие драмы, полные экстаза, когда роман разгорается и полные отчаяния, когда он остывает. Если мы взглянем на собственную жизнь и жизнь окружающих нас людей, мы увидим, что роман не обязательно переходит в прочные отношения или обязательства. Роман — это что-то совсем иное, находящееся в стороне, это отдельная реальность.

Именно здесь находится отправная точка нашего исследования: Романтическая любовь — это не любовь, а комплекс установок в отношении любви: переплетение чувств, идеалов и реакций. Подобно Тристану, мы выпиваем любовное зелье и чувствуем себя одержимыми: пойманными в ловушку автоматических реакций и интенсивных чувств, сужающих наше мышление и видение.

Западный идеал романтической любви был порожден в нашем обществе приблизительно в двенадцатом столетии — в это же время Тристан в первый раз выпивает любовное зелье. В самом начале этот культурный феномен назывался кортезией, и означал "возвышенную" или платоническую любовь. Возвышенная любовь опирается на абсолютно новый взгляд на любовь и любовные отношения. Под влиянием определенных религиозных идей той эпохи возвышенная любовь идеализировала "духовные" от ношения между мужчиной и женщиной. Возвышенная любовь возникла в качестве антипода патриархальной установке, имевшей место в мире Тристана. Она идеализировала феминность; она учила жестокого рыцаря, подобного Тристану, жить, преклоняясь перед универсальной феминностью, символом которой была прекрасная дама, которой он служил и которую обожал. Именно это поклонение мы видим у Тристана, выпившего вина. Мы чувствуем, что он видит не Изольду, а некое божественное воплощение в ней, что-то универсальное и трансцендентное, что она символизирует для него.

По законам возвышенной любви каждый рыцарь соглашался подчиняться своей даме во всем, имеющем отношение к любви, привязанностям, манерам и вкусу. В этой области она была его владычицей, его королевой.

Есть три основные черты романтической любви, помогающие нам ее понять. Первая: рыцарь и его дама никогда не вступают в сексуальную связь. Это идеализированные духовные отношения, созданные специально для того, чтобы поднять их над уровнем грубой материи и культивировать утонченную чувствительность и одухотворенность. Вторая черта возвышенной любви заключается в том, что рыцарь и дама не вступают в брак. Обычно прекрасная дама находится замужем за неким другим благо родным человеком. Странствующий рыцарь обожает ее, служит ей и делает ее своим идеалом и духовным центром, но он не может иметь с ней завершенных отношений. Сделать это — значит сделать ее обыкновенной смертной женщиной, а возвышенная любовь требует, чтобы он постоянно видел в ней божество, символ вечной феминности и его женственной души. Третья черта возвышенной любви состоит в том, что испытывающие ее постоянно поддерживают ее, распаляя страсть друг в друге, они постоянно страдают от страстного желания друг друга и стремятся сделать это желание одухотворенным, видя друг в друге символ божественного архетипического мира и никогда не сводя свою страсть к обыденности сексуальных и брачных отношений.

Идеал возвышенной любви настолько захватил западное воображение, что он стал главной подспудной силой, стимулирующей написание стихов, песен, любовных рассказов и пьес. Французские любовные истории стали называться романами; из французского языка это слово с незначительным изменением перешло в английский. В этих романах присутствовали все великие темы, послужившие основой для нашей романтической литературы. Рыцарь видит прекрасную даму и восхищается ее прелестью и добротой. Он служит ей, воплощающей его внутренний идеал, его внутреннее видение вечной женственности. Переполненный священной страстью, он никогда не притрагивается к ней, но проходит через трудные испытания и совершает великие дела в ее честь, постоянно оживляя в себе ощущение благородства, которое она в него вселяет. Для него она не женщина, она — Бланшфлер, Прекрасная Изольда, Душа, Беатриче и Джульетта, — ибо все они олицетворяют собой архетипическую феминность, ее божественную сущность.

Слово романтический и наш романтический идеал пришли к нам из романов. Романтическая любовь — это "книжная" любовь. Но это такая книжная история, которая заставляет каждого из нас прожить ее по-своему в рамках приземленного мира человеческих отношений и практичности. Несмотря на сексуальную революцию, несмотря на нашу современную тенденцию сексуализации всех отношений, мы по-прежнему ищем те же самые базовые психологические паттерны в наших романах: женщину, которая больше, чем женщина, которая является символом чего-то настолько совершенного и божественного, что она вселяет в нас страсть, которая стоит выше физической привлекательности, выше любви, а хочет только поклонения. Мы ищем духовной интенсивности, восторга и отчаяния, радостных встреч и трагических расставаний, как это бывает в романах. И мы чувствуем то же самое, что чувствовали рыцари тех времен, что все это возвышает нас, делает нас более утонченными и дает жизнь новому и особому смыслу — смыслу, утерянному нами с уходом Бланшфлер, смыслу, который мы надеемся обрести в Прекрасной Изольде.

Мы можем предположить, что культ любви, прямо противоположный браку, любви, построенной на страсти вне брака, любви, которая ищет духовных отношений, имеющих вечную сверхчеловеческую интенсивность, — что такая любовь является неважным фундаментом для брака и очень рискованным способом установления человеческих отношений. Тем не менее, именно эти идеалы и до сей поры лежат в основании наших паттернов возвышенной любви и брака! Неверно понятые, эти унаследованные идеалы заставляют нас искать страсть и интенсивность в своих собственных целях. Они вселяют в нас вечную неудовлетворенность, которая никогда не может найти совершенство, которое она ищет. Эта неудовлетворенность омрачает любые современные человеческие отношения, сооружает перед нами недостижимый идеал, который вечно ослепляет нас, мешая наслаждаться красотой мира, существующего здесь и теперь.

Есть что-то, вызывающее трепет в этой громадной, сохранившейся в культуре системе верований. Однажды мы осознаем, что мы абсолютно одержимы и подчинены системе верований, которую мы, как личности, никогда не выбирали. Это происходит так, как будто мы вдыхаем ее из кино и литературы, из окружающей нас психологической атмосферы, в результате чего они стали частью нас, они оказались вплавлены в каждую клеточку нашего тела. Все мы знаем, что подразумевается под "влюбленностью" и что наши отношения строятся на романе — нет ничего легче, чем считать именно так. Каждый мужчина знает о том, какие чувства у него возникают в тех или иных отношениях, и что он имеет право требовать от своей жены или подруги. Весь текст этого заклинания подробно записан на невидимом уровне нашего бессознательного. Это и есть "роман".

Тем не менее, есть нечто реальное и истинное в романтической любви, безотносительно к тому, насколько мы ее не понимаем и не приемлем идеал наших предков. Есть некая правда в прекрасных историях романтической любви, которая потрясает нас. Есть правда в благородных поступках рыцаря, в красоте и доброте дамы, в жертвенности, в почтительности, в поиске и верности до самой смерти. В одухотворенности романтической любви существует глубокая психологическая правда, которая отражается в нашей душе, побуждает нас к тому, чтобы мы стали лучше, чем есть сейчас, чтобы мы стремились к достижению целостности. Ни один чело век, если он не сделан изо льда, не может остаться равнодушным, услышав или прочитав эти древние романы, узнав про такую любовь, испытания и преданность, которые открывают существующие в нас благородство, любовь, верность — все светлое и высокое нашей души.

Если мы должны разобраться в том, что плохого в романтической любви, давайте заодно посмотрим, что же в ней хорошего. В своей чистейшей форме она является идеалом, несущим в себе огромную энергию, и как всякий идеал такого рода, она содержит в себе глубокую реальность. Такие идеалы — это еще и окна в наши души, которые сообщают нам о практической и живой реальности, существующей у нас внутри, о том, чем мы живем и чем являемся. Мы можем не пони мать истины, стоящей за идеалом, мы можем попытаться поместить его на несуществующий уровень или на неподходящее место, но истина все равно остается там, чтобы обогащать нас и направлять нас к достижению целостности. Наша задача состоит в том, чтобы найти истину романтической любви и уровень, на котором эта истина может жить.

Очень трудно иметь объективный взгляд на роман. Это очень боль но, ибо мы боимся, что реальность уведет нас от любви, сделав нашу жизнь холодной и никчемной. Однако одна из главных потребностей современного человека состоит в том, чтобы научиться отличать человеческую любовь, составляющую базис любых отношений и романтическую любовь как внутренний идеал, путь во внутренний мир. Любовь не пострадает, если ее освободить от системы верований романтической любви. Статус любви только укрепится, если ее будут отличать от романа

Юнг однажды процитировал средневекового алхимика, который сказал: "Только то, что разделено, может быть надежно соединено". Когда две вещи спутаны и смешаны, требуется их разделить, различить и распутать, чтобы позже они могли войти в подходящий синтез. В этом состоит правильное понимание "анализа" в психологии; анализировать — значит разделять запутанные нити внутренней жизни человека — смешанные ценности, идеалы, привязанности и чувства — так, чтобы они могли быть синтезированы по-новому. Мы анализируем романтическую любовь не для того, чтобы ее разрушить, а чтобы понять, что она из себя представляет и где она существует в нашей жизни. Анализ должен всегда служить синтезу, чтобы служить жизни. Все, что разделено на части, должно быть снова сведено воедино.

Королева-колдунья смешала в своем зелье редкие волшебные ингредиенты. Это были секретные травы, магические заклинания и неземные силы. Бранжьена даже сказала, что королева смешала " не одну любовь, а любовь вместе со смертью". Мы все попробовали эту смесь и отправлялись в другой мир, опьяненные волшебным зельем. Мы все были любовниками, теперь мы должны превратиться в алхимиков. Мы будем разделять вино на его ингредиенты, очищая травы и заклинания. Тогда мы увидим, те трепетные силы, смешанные у нас внутри, которые открываются в нашей способности и к человеческой и к романтической любви.

Вино из трав

Ты всегда была смыслом моего существования;
Обожание тебя — моя религия...
Это история любви,
Которой нет равных,
Которая заставила меня понять
Все, что есть хорошего, все, что есть плохого;
Которая дала моей жизни свет,
Погасший после...
О, какой мрачной стала жизнь!
Без твоей любви мне не стоит жить.

Карлос Алъмаран "История любви"

До того как он выпил зелье, Тристан — это только рыцарь, который считает, что выполняет свой долг перед королем. Он отправился за иноземной принцессой и добыл ее, и теперь он везет ее домой к королю. Он надеется стать еще более известным и более любимым. Но после того как он выпил этого странного вина, он посмотрел в глаза Изольды как будто "его терзали и раздирали на части". Весь его мир повернулся вверх ногами, все его ценности перевернулись. До сих пор он был преданным вассалом своего короля, но с этого момента все его обязанности сгорели в пламени его страсти. Раньше его амбиции были связаны с тем, чтобы стать прославленным рыцарем Корнуолла. Теперь он готов посту питься всем, даже самой жизнью ради одной ночи, проведенной в объятьях Изольды. Он слышит предостережения Бранжьены: "Это путь к смерти!" Но его разум и язык порабощены страстью, и он способен лишь ответить: "Хорошо, пусть будет Смерть".

А что же Изольда? Пока она не выпила вина, она ненавидела Тристана. Он был не только убийцей ее дяди, но и убийцей ее гордости, ибо он завоевал ее, победил ее сердце, а затем предал ее. Теперь, когда вино распространяется по всему ее телу, она говорит: "Ты знаешь, что являешься моим господином и моим хозяином, а я твоей рабой".

Несмотря на то, что эта сцена нам хорошо известна, несмотря на то, что мы переживали ее в нашей собственной жизни, в ней все-таки имеется что-то странное. Тристан и Изольда "влюбились" друг в друга; мы бы очень удивились, если бы это случилось с кем-то другим. Они очарованы, намагнетизированы мистическим полетом любви, существующим между ними, отделив и противопоставив не что своей человеческой сущности; и это нечто они видят сквозь чары волшебного вина. Их "любовь" — это не обычная человеческая любовь, которая приходит по мере того, как люди узнают все больше о личности друг друга. Символ говорит нам, что это любовь "магическая", "сверхъестественная" — она не является ни личностной, ни добровольной, она приходит к любящим извне и овладевает ими против их воли. Это напоминает нам фразу, которую мы часто можем слышать: "Они влюблены в саму любовь".

Миф говорит, что романтическая любовь имеет те же черты, что и любовное зелье. Но любовное зелье одновременно является и естественным и "сверхъестественным". Частично это вино и травы имеют земную природу, символизирующую обычную человеческую сторону романтической любви. Но вторая половина зелья — это магические заклинания и колдовство. Что же в романтической любви может соответствовать этим символам?

Мы знаем, что в романе есть что-то необъяснимое. Когда мы посмотрим на чувства, которые буйствуют в нас, мы понимаем, что это не просто стремление оказаться в обществе другого человека или сексуальное влечение, и эта не та спокойная, ориентированная на партнера, неромантическая любовь, которую мы часто видим в стабильных браках или просто стабильных отношениях. Это нечто большее, нечто иное.

Как только мы влюбляемся, мы получаем ощущение полноты, как если бы к нам вернулась отсутствующая часть нас. Мы ощущаем приподнятость, как если бы внезапно вознеслись над уровнем повседневности. Жизнь обретает интенсивность, славу, экстаз и трансценденцию.

В романтической любви мы ищем любовной одержимости, взлета в заоблачные выси, стремимся найти конечный смысл и исполнение надежд в наших влюбленных. Мы заняты поисками ощущения целостности.

Если спросить, где еще мы должны заниматься поисками всех этих вещей, то получим изумительный и печальный ответ: в религиозном опыте. Когда мы ищем нечто большее, чем наше эго, когда мы заняты поисками совершенства, ощущения внутренней целостности и единства, когда мы страстно желаем подняться над никчемностью и раздробленностью личной жизни к чему-то необычному и беспредельному, это и есть духовное вдохновение.

Здесь мы сталкиваемся с парадоксом, поражающим нас, хотя нам не следовало бы особенно удивляться тому, что романтическая любовь связана с духовным воодушевлением, даже с нашим религиозным инстинктом, ибо мы уже имеем понятие о возвышенной любви в момент ее возникновения много столетий тому назад, как о любви духовной, которая являлась любовью, одухотворявшей рыцаря и его даму и поднимавшей их над обыденностью и приземленностью к переживаниям другого мира, переживаниям души и духа. Романтическая любовь началась как путь духовного воодушевления; сегодня мы бессознательно ищем тот же самый путь в романической любви.

В символике любовного зелья мы внезапно сталкиваемся лицом к лицу с великим парадоксом и глубочайшей мистерией в нашей современной западной жизни. То, что мы ищем в романтической любви — это не только человеческая любовь и человеческие отношения. Мы кроме этого ищем в ней религиозных переживаний и ощущения целостности. В этом состоит смысл магии, чар и сверхъестественной природы любовного зелья. Это уже совершенно другой мир, находящийся вне видимости нашего разумного эго. Это уже область души, область бессознательного. Это место, где живет наша душа и наш дух, неизвестно нашему западному сознанию. Наша душа и наш дух — это психологическая реальность и они живут в нашей психике без наших знаний. И там же, в бессознательном живет Бог, безотносительно к тому, каким образом он для нас воплощается. Все, что проживает по ту сторону, в области бессознательного, для эго происходит за пределами естественной человеческой реальности: религиозное побуждение, вдохновение означает поиск единства человеческой жизни, единства самости, живущей вне мира, где живет эго, в бессознательном, в невидимом просторе души и символа.

Таково значение этих символов в нашей истории, которое является заветным золотым ключиком, открывающим загадку романтической любви.

Давайте вернемся на корабль Тристана. Вот и он сам, воспламененный волшебным вином. Откуда этот огонь в его глазах? Изольда находится с ним рядом, но его взгляд устремлен в даль, в бесконечность. Он видит не Изольду, а видение. Откуда эта дрожь в его членах? Если мы придем в келью святого Иоанна из Кросса, мы увидим тот же взгляд, то же мистическое созерцание. Если мы переправимся через море в индийский храм, мы там обнаружим святого человека, пребывающего в такой же экзотической дрожи перед алтарем Шивы. Это тот же инстинкт, тот же интенсивный жар и он приводит к тому же финалу: трансценденции.

Романтическая любовь всегда была связана с духовным воодушевлением. Это настолько очевидно, что об этом не стоило говорить, если бы мы не отворачивали свой взгляд и не пропускали очевидные вещи. Если истина находится рядом, ее трудно видеть. Мы можем лишь глядя на любовные истории, поэзию, песни, дошедшие до нас со времен эпохи романтизма, сделать вывод, что влюбленный мужчина делает женщину символом чего-то универсального, духовного, вечного и трансцендентного. То, что он видит в женщине, заставляет его чувствовать свою окончательную реализацию, что он постиг подлинный смысл жизни. Он видит особую открывающуюся в ней реальность; он чувствует себя завершенным, облагороженным, утонченным, одухотворенным, приподнятым, обновленным — лучшим и целостным мужчиной.

Великие поэты-романтики не скрывают этого обстоятельства — они воспевают его. Трубадуры и рыцари во времена Тристана делали это открыто. В отличие от нас, считающих себя столь рассудительными, они полностью осознавали, что они видят через призму романтической любви. Они сделали выбор не смотреть на женщину как на женщину, а превратить ее в символ веч ной женственности, души, божественной любви, духовного благородства и целостности. Мы можем обсуждать, является ли такой взгляд на женщину правильным или нет, следует ли облагораживать женщину или превратить ее в какой-то иной символ, сделав ее иконой, при помощи которой мужчина-романтик может общаться с вечным. Однако в данный момент нам следует только увидеть, что дело обстоит именно так.

В мексиканской песне о любви, взятой эпиграфом к этой главе, все это содержание сосредоточено в нескольких строчках. На языке наивных поэтических откровений певец доносит до нас то, в чем мы часто не признаемся: "Ты всегда была смыслом моего существования. Обожание тебя — моя религия". Если человеческое бытие становится объектом такого обожания, когда возлюбленная обладает властью "проливать свет на нашу жизнь" или гасить этот свет, то возлюбленная становится для нас образом и символом Бога.

Это самое простое и конкретное описание того, что представляет из себя романтическая любовь. Реальность, которая скрывается под романтической любовью, — это духовная жажда; истина, которую западный мужчина невольно и бессознательно ищет в романтической любви, — это внутренняя правда его собственной души. Западный мужчина, не осознавая этого, против своего желания, занимается поиском целостности, он неумолимо следует своему видению универсального и вечного. Но результат поиска и образ его видения представляются ему женским обликом, видимым сквозь призму романтической любви.

Почему же случилось так, что современные мужчины не считаются с тем, что средневековые мужчины открыто восхваляли и даже идеализировали? Это происходит потому, что мы не нашли возможности осознать духовную жажду, испытываемую нами в современной жизни. Это вышло из моды, мы не понимаем, что это такое и потому перестали считаться с этой потребностью. Наше сознание не интересует целостность, его интересует конечный результат, контроль и власть. Мы не верим духовным потребностям, а верим лишь физическим и сексуальным. Но наше стремление к душе невольно находит дорогу в том месте, где мы никогда ее не искали — в проекциях, идеалах, восторгах и отчаянии, страстях и желаниях романтической любви. В отсутствии другого канала, другой формы жизни в нашей современной культуре, наш религиозный инстинкт почти полностью устранился в одно укромное место, где ему позволено жить нелегально; и этим местом является романтическая любовь. Вот почему мы ощущаем абсолютную бессмысленность жизни, за исключением тех моментов, когда мы "влюблены" и вот почему романтическая любовь стала одной из величайших психологических сил в нашей культуре.

Мифы сплошь и рядом наполнены парадоксами, так как реальность сама по себе парадоксальна изнутри. В переводе с греческого парадокс означает "противоположное мнение". То есть парадокс отталкивается от наших привычных представлений о реальности. Мы рады поверить в то, что уже все знаем, все представляем: вот почему истинный парадокс всегда причиняет боль. Парадокс находится в конфликте с нашими предрассудками, бросает вызов нашим предположениям и стоит перед лицом нашей коллективной "правды". Вот почему мы предпочитаем называть мифы "сказками" и рассказывать их детям. Вот почему мы любим объявлять мифы изумительными изобретениями примитивного, напоминающего детский, разума. Если же мы отнесемся к мифам серьезно, как к определенным реальным утверждениям, чем они и являются на самом деле, мы увидим, что все наши расхожие банальности, все наши устоявшиеся понятия о том, что есть "истина" находятся под большим сомнением.

Искать в мифе мудрость — это значит вернуться к первичной материи души. Все символы в снах и мифах появляются перед нами как парадоксы, главная цель и психологическая роль которых заключается в том, чтобы продраться сквозь "известное" научить нас чему-то новому, находящемуся в бессознательном. Каждый раз, когда мы интерпретируем сон или миф, подтверждая наше собственное укоренившееся мнение, с нами случается неприятность. Символы не возникают из бессознательного, чтобы сказать нам о том, что мы уже знаем, а затем, чтобы показать нам, чего мы еще должны узнать.

Все тоже самое относится к любовному зелью. Насколько легче было бы объявить его фантастическим предрассудком примитивного сознания двенадцатого столетия! Любовное зелье — это предпоследний парадокс! Трудно найти что-то еще, находящееся в большом противоречии со здравым смыслом, — а это наш религиозный инстинкт, наши собственные бессознательные поиски "другого мира", предающего романтической любви ее магию, неземную интенсивность и ожидание жизни в мире ином. Ничего не может больше повредить нашему здравому смыслу.

Мы полагаем, что имеем представления о романтической любви, хотя на самом деле не знаем ничего. Мы понимаем, что понимаем ее очень хорошо, хотя фактически она не постижима. Мы полагаем, что можем управлять ею, а в реальности она овладевает нами. Наша культура предоставляет нам целый набор истин о романе, которые мы бессознательно и автоматически принимаем. Мы никогда не ставим их под сомнение и раздражаемся, если кто-то еще это делает. Но здесь мы сталкиваемся с парадоксом, который не можем оставить в стороне: романтическая любовь предполагает переживания "другого мира" в опаляющем всепоглощающем экстазе, заполняющем его — и таким образом приводит человека к ощущению психологической целостности, исполнения желаний и постижения смысла жизни.

Если мы оказались захвачены всем этим, значит произошло нечто; романтическая любовь — это мистерия. Это энергетическая система, прорывающаяся из неизведанных и непредсказуемых глубин бессознательно го, из той части нас самих, которую мы не видим, не понимаем и не можем низвести до простого здравого смысла. Подобно любовному зелью, она захватывает нас против нашей воли, ставит нас с ног на голову, переворачивает нашу жизнь, меняет наши привязанности. Мы забываем о наших планах, отрекаемся от наших верований и бросаем жизненный путь, по которому карабкались до сих пор.

Вот эта неуправляемость романтической любви дает нам заветный ключ к разгадке ее истиной природы. Переполняющая, восторженная влюбленность человека, — это событие, происходящее на глубинных уровнях бессознательного, которое случается с человеком. Человек не совершает его, не управляет им и даже не понимает его: оно просто случается — и все.

Вот почему эго западного мужчины имеет столько неприятностей в отношениях с романтической любовью, — так как по своему определению, она "неконтролируема". Она не неконтролируема, потому что мы тайно и бессознательно хотим от нее того, чтобы она была восторженной, приподнятой над стерильными ограничениями нашего маленького плотного мира эго. Это разрыв привычных связей, это трансценденция эго-сознания есть "религиозный опыт", и это именно то, что мы ищем. Западный муж чина приучен к тому, что эго должно держать под контролем все внутри и вокруг него. Единственная сила, оставшаяся в жизни, разрушающая нашу иллюзию "контроля", которая заставляет человека увидеть, что что-то еще существует за рамками его пони мания и контроля, — это романтическая любовь. Официальная религия и церковь давно уже не угрожают иллюзии контроля западного человека. Он либо низводит свою религиозную веру до банальностей, либо вообще ее игнорирует. Он ищет свою душу ни в религии, ни в духовном опыте, ни в своей внутренней жизни — он ищет такой трансценденции, такой мистерии, такого откровения в женщине. Он приговорен к тому, чтобы влюбиться.

Мы сделали это желчное замечание в отношении современной религии отчасти из-за того, что все относящееся к религии, начинает терять смысл для большинства из нас. Карл Юнг от крыл подход, возвращающий нас к религиозным корням, в котором психика ощущается как душа, как реальность. Он обнаружил, что психологическая структура нашей личности включает всебя независимую "религиозную" функцию. Это совсем не означает необходимости следовать определенным вероучениям или догмам. Но это означает, что каждое человеческое существо появляется на свет с врожденным психологическим стремлением найти смысл жизни, испытать ощущение единства. Юнг определил, что большинство западного населения, несмотря на их сознательную веру только в материальное и рациональное, имеют сны и фантазии, переполненные символами определенных качеств и черт, которые люди искали в своей религиозной жизни: символами, несущими в себе смысл целостности и видение мира большего, чем мир эго.

Мы можем взглянуть на географию нашей психики и по-новому понять религиозную сторону жизни. Это та же самая религиозная способность, но описанная другим языком. Мы видим, что это эго, это так называемое сознание, напоминает нам остров в огромном океане психики. Вне его, в том океане бытия, за пределами мира эго и позади того, что эго знает и может видеть, находятся отсутствующие части нашей единой самости. Мы являемся психологическими субстанциями: большая часть нашей сущности не физическое тело, а психика, большую часть которой составляет бессознательное. В отличие от того, что нам говорит популярная психология, неизвестные и бессознательные части нашей сущности значительно превосходят ее сознательные части. Мы не обретаем ощущение смысла, значимости, целостности и исполнения желаний в пределах крошечного мира эго. Мы ощущаем, что есть нечто большее, гораздо большее вне его, хотя мы не знаем ни того, где искать, ни того, что именно мы ищем.

То, что мы ищем, проявляет себя как символ; он прорывается из глубоких слоев психики в образе, который древние называли образом божества. Образ божества возникает из глубины нашей души, свидетельствуя о глубоко укоренившемся стремлении к целостности и единству. Этот спонтанно возникающий об раз, отпечаток которого мы видим, является главным источником нашей интуиции, которая должна быть в чем-то сильнее эго, собирающего в одну кучу события внешней жизни и внутренние феномены, и которая открывает для нас смысл жизни. Она рождает в нас ощущение возможности интуитивного видения.

Юнг считает, что наша потребность к исследованию неизведанного, возникающая из бессознательного, и наша потребность в религиозной жизни — это по сути одна и та же потребность. Она хорошо известна еще с древних времен:

"Познание человека ~ это первый шаг к целостности, а познание Бога — это абсолютная целостность". Клемент Александрийский говорит в своей "Педагогике": "Таким образом, оказывается, что величайшей наукой является познание человеком самого себя, ибо если человек знает себя, он знает Бога. " А Моноимос в своем письме к Теофрасту пишет: "Ищи его вне себя и узнай, кто же может овладевать всем, что существует внутри тебя, ибо ты говоришь: мой бог, мой дух, мое понимание, моя душа, мое тело; пытайся узнать, почему ты печалишься и веселишься, любишь и ненавидишь, ... приходишь в ярость, осознавая, что этого делать не следует, и влюбляешься, понимая, что это напрасно. И если ты хорошо вникнешь в эти вещи, ты найдешь Его в себе, Единого в Множестве".

( Юнг, Эон, с. 222)

В прежние времена западный человек переживал божественный образ через религию, мистическое созерцание, в ритуале, который до сих пор сохраняет для него некую символическую силу, в образе исторической церкви, в откровениях Священного Писания, святых, в обществе единоверцев. Однако в последнее время он потерял этот древний сосуд с хранящимся там божественным образом. Если мы спросим себя, почему это произошло, мы найдем частичный ответ в истории о Тристане: патриархальный менталитет в нашем обществе по своему происхождению является частичным и направленным на развитие маскулинности за счет феминности и в результате — за счет целостности. В такое жесткое, изолированное сознание почти ничего не может проникнуть. Мы защищаемся от бессознательного, от чувств, от феминности, от нашей души. Единственным местом, где мы уязвимы, где наша душа может проникнуть сквозь современный панцирь, является наша любовь.

Смысл любовного зелья заключается в том, что мир сверхъестественный через романтическую любовь внезапно вторгается в мир природный. Огонь спускается с небес! Мир души и духа, переполняющая энергия религиозных переживаний нашей души, внезапно вторгается в обычный мир человеческих отношений. Все, что мы страстно желали, видение конечного смысла и целостности, внезапно открываются нам в виде другого человеческого бытия.

Происходит моментальное открытие, состоящее в том, что наше инстинктивное стремление к целостности мы полностью спроецировали на нашу любовь. Мы извлекли божественный образ из храма, спустили его с небес и внезапно перенесли его в центр взаимоотношений двух человеческих существ. Магические чары любовного зелья несут в себе это невероятное обращение человеческих инстинктов и моментальное перераспределение и перенаправление человеческих энергий. Когда мы чувствуем, что нами овладела любовь, что мы находимся во власти некой переполняющей нас силы, мы переоткрываем нашу религиозную жизнь. Как только мы в кого-то "влюбляемся", мир становится для нас настолько ярким и наполненным множеством смыслов, что никакое простое человеческое существование нас вознаградить уже не может. Но когда "влюбленность" заканчивается, мир вдруг становится мрачным и пустым, несмотря на то, что мы остаемся тем же самым человеческим существом, которое совсем недавно испытывало этот восторг.

Вот почему в своих взаимоотношениях мужчина и женщина предъявляют друг другу такие невозможные требования. Мы действительно верим в то, что простой смертный может взять на себя ответственность сотворить нашу жизнь целостной, сделать нас счастливыми, придать нашей жизни значимость, интенсивность и экстаз!

Кто-то однажды сказал: "Мудрость начинается с крепких объятий очевидности". Если мы перестанем достаточно долго потягивать любовное зелье, чтобы взглянуть на него как на символ, возможно тогда мы очнемся, чтобы спокойно взглянуть на происходящее. Продолжая наше путешествие вместе с Тристаном и Изольдой, мы будем проживать с ними жизнь, которую проживали все любовники, испившие любовного зелья. Мы увидим с возрастающей ясностью, как мы смешали нашу духовную жажду — наше стремление к божественному — с обычными человеческими отношениями. В этом заключается тайна познания, скрытая за мистерией романтической любви: как жить с этими двумя мощными энергиями, почитая их, ибо мы самозабвенно их смешали, получив такую опасную гремучую смесь — любовное зелье.

Прекрасная Изольда

В нашем странствии мы находим много аспектов внутренней феминности и определяем роль каждого аспекта в мужской психологии и романтической любви. Мы встретились с Бланшфлер, символизирующей судьбу феминности в нашем патриархальном мире. Теперь наступила очередь Прекрасной Изольды, самого сильного и вездесущего присутствия феминности в современном мире, и воз можно по этой самой причине — наиболее трудно постижимого.

Принцесса, живущая на мистическом острове, дочь королевы-колдуньи, Изольда сама является наполовину волшебницей, наполовину — обыкновенной женщиной, наполовину человеческой, наполовину божественной природы. Она воплощает собой идеал вечной феминности, богиню, живущую в мужской психике, образ красоты и совершенства, которая заставляет его чувствовать смысл жизни.

Карл Юнг дал специальное название этому аспекту нашей психики; он назвал его анимой. Буквально анима означает "душа". Прекрасная Изольда постоянно появляется в снах и мужских мифах, чаще всего в образе женщины нечеловеческой красоты и божественного величия. Эту часть самого себя в Изольде видит Тристан, выпивший любовного напитка. Мужчина думает, что в ней он найдет смысл всей своей жизни, обретя полноту, целостность и экстатическое переживание.

Закон, в соответствии с которым в мужчине живет феминность, стоит выше закона, по которому мужчина вступает в отношения, но анима влечет мужчину к установлению особого рода отношений. Она персонифицирует способность мужчины к контакту со своим внутренним миром, с внутренней реальностью своей собственной души и бессознательного. Любопытно, что она уводит его прочь от человеческих отношений, также как она увлекла Тристана от его человеческой преданности своему дяде и от его чувства долга и обязательства. На определенной стадии нашей эволюции наша связь с душой и наша связь с человеческим миром находится в страшном конфликте — и этот конфликт становится критическим для сознания.

Женщина имеет внутри живительную психологическую структуру, которую Юнг назвал "анимус". Анимус — это такая же душа в женщине, как анима в мужчине. Анимус обычно проявляется в качестве маскулинной силы и персонифицируется в снах женщины в виде мужских персонажей. Женщины относятся к своему анимусу совершенно по-иному, чем мужчины — к аниме, но, тем не менее, существует один аспект, общий для мужчин и женщин: романтическая любовь всегда состоит из проекции образов души. Когда женщина влюбляется, она видит проекцию своего анимуса на простого смертного мужчину, находящегося рядом с ней. Выпив любовного зелья, мужчина видит проекцию своей анимы, своей души, наложенную на женщину.

"Проекция может быть разрешена только тогда, когда сын увидит, что в недрах его психики есть образы ... его дочери, сестры, возлюбленной, неземной богини, и хтонической Баубо. Каждой матери и каждой возлюбленной суждено стать носителем и воплощением этого вездесущего и нестареющего образа, который у каждого мужчины соответствует глубинной психологической реальности. Этот драгоценный образ Женщины принадлежит ему; она остается с ним, чтобы сохранить преданность, которой в интересах жизни он иногда должен следовать; она является для него самой необходимой компенсацией за риск, борьбу, жертву, которые приводят к разочарованию; она становится для него утешением за все горечи жизни. Но в то же время она — великий иллюзионист, соблазнительница, которая втягивает его в жизнь при помощи своей Майи — и не только в осмысленные и полезные аспекты жизни, но и в ее страшные парадоксы и амбивалентности, где добро и зло, успех и крах, надежды и отчаяния уравновешивают друг друга. Так как она представляет для него величайшую опасность, она требует от мужчины его величия, и если он обладает им, то она его получит.

Этот образ называется "Моя Госпожа Душа"."

( Юнг, Айон пар. 24).

Одна из особенностей западного мира заключается в том, что мы потеряли всякое ощущение присутствия души. Если бы нас спросили, что такое душа, мы бы не нашли, что ответить. Слово душа не вызывает ни чувств, ни образа. В наших чувствах и нашей жизни нет ничего, о чем мы могли бы сказать: " Это моя душа — вот она". Это слово, которое используют философы, теологи и поэты, но мы не знаем, почему они это делают, и мы втайне сомневаемся в том, что они сами это знают. "Душа", появляясь в речах, привносит оттенок сентиментальности.

Юнгианская психология возвращает нас к душе как к конкретной реальности, которую можно познавать, описывать и с которой можно делать прямые эксперименты. Здесь находится точка соприкосновения между той внутренней жизнью, существующей в древних религиях, и внутренней жизнью психологии архетипов. Обе они подтверждают реальность души и обе утверждают, что только через душу можно прийти к бессознательному, к внутренней жизни, части, стоящей за эго и находящейся за пределами узких границ его периферийного зрения.

Юнг упомянул три вещи, касающихся души, которые могут служить нам руководством в путешествии с Тристаном и Изольдой. Первая заключается в том, что душа — это не расхожее слово, употребляемое в речах, и не предрассудок. Душа — это психологическая реальность, психический орган, она живет в нашем бессознательном и имеет глубинное воздействие на нашу жизнь. Наша душа — это часть бессознательного, находящаяся за пределами эго, вне его досягаемости, которая связывает эго с бессознательным. Юнг считал, что душа — это и "приемник и передатчик", орган, который получает образы бессознательного и передает их сознательному эго-образу.

Второе: Душа проявляет самое себя и бессознательное через символы, которые исходят из бессознательного в виде снов, видений, фантазий и всех форм воображения. Жизненно важный смысл, открытый Юнгом, заключается в том, что мы потеряли наше ощущение души, поскольку мы потеряли наше уважение к символам. Наш современный разум приучен считать, что символы являются иллюзией. Мы говорим: " Это только твое воображение", не имея понятия о том, что все это — наши отсутствующие части, которые являются для нас "потерянной дорогой на небеса". Эти части постоянно дают знать о себе на забытом языке души: языке образов и символов, поступающих через сон и воображение.

Третье. Для мужчины символом души является женщина. Если мужчина осознает это и знает, когда он использует женский образ в виде символа собственной души, он может научиться относиться к этому образу как к символу и жить внутренней жизнью. Юнг говорит: "Этот драгоценный символ женщины принадлежит ему". Когда мужчина понимает, что этот образ является его собственным, что он "принадлежит ему", он делает первый шаг к осознанию романтической любви. Он начинает видеть, что "каждый влюбленный принужден к тому, чтобы нести в себе воплощение этого вездесущего и нестареющего образа".

Каждый мужчина должен уметь устанавливать связи с окружающими его людьми и входить в любую ситуацию. Но не менее важно и даже более необходимо, чтобы он научился входить в контакт с самим собой. До тех пор пока он не научится беспристрастно взглянуть на свои мотивы, желания и неиспользованные возможности, составляющие его самую интимную тайну, он ни когда не достигнет внутренней полноты или подлинной завершенности. Внутренняя сила, которая постоянно заставляет нас добиваться исполнения нереализованных желаний и достижения недоступных ценностей, оказывается самой пронзительной силой в человеческой жизни. Такой силой для мужчины является анима; ибо она является его душой. Поэтому не стоит удивляться, что мужчина видит в ней богиню, ибо только она одна может придать смысл его жизни. Следовательно, конечный смысл дол жен быть найден внутри: мужчина должен относиться к внешнему миру, черпая силы в своей внутренней целостности, не занимаясь бесцельными поисками вовне того самого смысла, который он находит на одиноких тропинках собственной души.

Здесь мы начинаем частично понимать, что случилось с Тристаном после того, как он выпил любовного зелья, и что ему внезапно открылось в Прекрасной Изольде. Благодаря тому, что волшебное вино воспламенило его члены, он посмотрел на нее новыми глазами. По большей части он увидел в Изольде не женщину, сидящую с ним рядом; у него возникло ослепительное видение своей внутренней богини, которая вдруг волшебным образом приняла облик смертной женщины из плоти и крови. Он видит в Изольде свою "Госпожу Душу", так как Изольда приняла ее обличье, ее образ и стала ее символом.

Прекрасная и тонкая сторона романтической любви заключена в истине того, что именно проецируется, что видится глазами влюбленного: душа и волшебный мир ее образов. Кто смог бы отрицать такие переживания женщины или мужчины? Но ... существует и другая сторона, которую мы обязаны принять во внимание. Взглянем на Тристана: он только что выпил любовного зелья, и что с ним произошло? Разрыв с его человеческим практическим миром оказался ужасным! Он наплевал на свой долг перед королем Марком. Он забыл свои обязательства. Он отбросил в сторону мораль, преданность и даже необходимость. Путь измены, на который вступают любовники, может привести лишь к разрушению. Он знает это, но все для него уже не важно: "Хорошо, пусть будет Смерть".

В современном западном человеке мы видим множество усложнений, которые являются следствием такого проникновения души в человеческие отношения. Мужчина на полном серьезе начинает требовать от своей жены или подруги, чтобы она превратилась в богиню, чтобы она стала его душой и давала ему постоянное восторженное ощущение совершенства. Вместо того, чтобы посмотреть внутрь самого себя, туда, где хозяйничает его родная анима, он занят поисками своей души во внешнем окружении и требует ее от женщины. Обычно он так занят проецированием своего внутреннего идеала на нее, что редко видит ценность и красоту реально существующей женщины. А если его проекции внезапно испаряются, и его "влюбленность" в романтическом смысле проходит, он оказывается в ужасном конфликте. Он же лает следовать своей проекции, но она исчезает и переносится на другую женщину, подобно бабочке, перелетающей с одного цветка на другой. Возникает ужасный конфликт ценностей и ужасный конфликт нарушения преданности, который происходит у Тристана. Вдруг все его человеческие привязанности и проекции души разбрелись в разных направлениях, вступили в настоящую войну в очень хрупком и бьющемся сосуде человеческих отношений.

Но за всем этим столкновением ценностей стоит что-то хорошее, что-то очень тонкое, имеющее огромную эволюционную силу:

"Сила, которая заставляет вас осознавать и которая поддерживает вас в мире сознания, может стать вашим первым врагом, как только вы придете к следующему центру, ради которого вы ушли из этого мира, и все, что заставляет вас цепляться за него, является вашим злейшим врагом. Величайшее благо в этом мире есть величайшее бедствие в следующем".

( Юнг, "Кундалини Йога" р. 10-11)

Куда бы вас не позвала судьба, когда бы вы не отправились к следующей чакре (условию сознания), каждый раз вас будет сопровождать чувство, будто вы "становитесь с ног на голову", переворачиваетесь вверх тормашками, и открытие, что все ценности и привязанности, известные вам в этом мире, находятся в ужасном конфликте с новым миром, который вас зовет.

Так и происходит с романтической любовью: патриархальный западный мужчина потерял свою душу, которая страстно его зовет, тянет его из известного мира в мир иной, где все поставлено с ног на голову, и при этом всегда перед его глазами всплывает образ Прекрасной Изольды.

История любовного зелья

Часто кажется, что события, происходящие во внешнем мире, являются откликом нашего внутреннего путешествия: внешняя жизнь и история подтверждает, что мифологические символы и сны чему-то нас научили. Любовное зелье дало нам возможность узнать некоторые изумительные вещи о природе этого культурно го и психологического феномена, который мы называем романтической любовью. Мы узнали также, что романтическая любовь по своей природе — это любовь возвышенная, которая может считаться "духовным" испытанием, что подтверждает символическое содержание любовного зелья. Теперь мы отправимся еще дальше и копнем еще глубже: мы узнаем, что культ возвышенной любви имел под своими корнями религиозную почву.

На протяжении многих столетий со времен появления христианства Европа была настоящим перекрестком всевозможных религий. Так как люди часто принимали христианскую веру под нажимом своих королей и императоров, они тайно или открыто продолжали поклоняться старым богам и богиням. В результате того, что люди смешали свою "языческую" религиозную жизнь с налетом христианской веры, они получили религиозную мешанину, которая сегодня вызывает у нас удивление. Многие наши светские праздники, такие как Первое Мая или День Всех Святых, изначально были религиозными, оставшимися от прежних народных религий, подавленных христианством. То же самое относится к идеалам и верованиям. Многие установки и верования, относившиеся к старым религиям, были объявлены ересью и искусственно подавлены, но бессознательно они живут в нас и нашей культуре. И на это есть причина: они отвечают психологи ческой потребности и психологической реальности в рамках человеческого бытия, которые не находят отклика ни в "ортодоксальной", ни в "официальной" точке зрения.

Существует один надежный способ взглянуть на романтическую любовь как на психологическую силу. Она представляет собой некое средство сообщения, на котором нам возвращается нечто, выпавшее из нашей культуры и нашей жизни много лет тому назад. Человеческая природа имеет свойство самовосстанавливаться. Мы находим способ, даже бессознательно, зацепиться за то, в чем нуждаемся.

Среди ранних религиозных движений одним из наиболее мощных было манихейское, названное по имени персидского пророка Мани. В Европе эта религия получила название "вера катаров", так как люди, которые ее исповедовали, называли себя "катарами", то есть "чистыми". К двенадцатому столетию целые города и провинции южной Франции, будучи номинально христианскими, исповедовали манихейство; множество благородных семейств Европы были катарами. Во Франции это движение называлось альбигойской ересью по имени города Альбы, в котором находился его центр.

Одно из основных положений этого вероучения заключалось в том, что "истинная любовь" — это не обычная человеческая любовь, возникающая между мужем и женой, а почитание и поклонение женщине-спасительнице, посреднице между Богом и человеком, которого ждут на небесах, чтобы встретить "чистоту" священным поцелуем и препроводить его или ее в пространство Света. В противоположность этой "чистой" любви, обычная человеческая сексуальность и брак являются проявлением животного начала и бездуховности. Катары верили в то, что любовь мужчины к женщине представляет собой как бы земную аллегорию их любви духовной к Царице Небесной.

Многие христиане считали манихейство реформаторским движением, направленным против коррупции и политиканства, существующих в религиозных структурах. Патриархальная средневековая церковь, которая в течение долгого времени не соприкасалась с феминностью души, стала материалистичной и догматичной. Она предлагала людям "откровения" в виде набора законов и учений, которые были очень рациональными и маскулинными. Она предлагала коллективные переживания ритуалов и догм, где обычный человек не мог найти места для личного переживания божественного начала. В отличие от патриархальной церкви катары воздействовали на человека силой личного примера и предлагали переживание Бога, которое в первую очередь было личным, индивидуальным и лирическим. Они возвращали религии феминность; то есть они возвращали ей Прекрасную Изольду.

Катары верили в природу абсолютного добра и зла. Духовное начало — это олицетворение добра, а физический мир несет в себе зло. Наши души — это воплощение ангельской природы, божественной сущности, которые, спустившись с небес, попали в заточение в земную тюрьму. Героический ангел, существующий внутри каждого из нас, стремится на небо к чистым духовным переживаниям, но Венера, богиня чувственности, держит нас внизу, в темноте материального мира. Чтобы обрести спасение, катары стремились к тому, чтобы стать "чистыми"; преодолев все искушения и соблазны, которые у них на пути расставляет Венера: отказаться от сексуальных отношений, умеренно питаться, избегать чувственных вожделений, заманивающих нас в этот злой, полный страданий мир. Таким образом, катары не вступали в брак и избегали сексуальных отношений.

Центральное место в этом культе занимала фигура женщины — спасительницы, воплощения чистоты, одетой в белые одежды и ожидающей нас на небесах, чтобы сопроводить к божественному престолу. Для катаров спасение наступало только в результате физической смерти: душа покидала грешное тело и поднималась на встречу небесной Госпоже. Но для катаров-мужчин приготовление к освобождению от телесной оболочки состояло в созерцании женщины — не в качестве жены или простой смертной подруги или сексуального партнера, но в качестве образа Спасительницы, чтобы страстно ее обожать, но всегда лишь в качестве символа, всегда в качестве напоминания о существовании "другого мира", света и чистоты.

Официальная церковь объявила манихейство ересью и святой Бернард Кларивосский загнал его глубоко в подполье, сделав мишенью крестовых походов. Но подобно всякой мощной идее, находящейся в подполье, это учение возникло, приняв другую, более светскую форму. Учения и идеалы катаров внезапно проявились в культе возвышенной любви, в песнях и поэзии трубадуров, и, конечно, в "романах". Некоторые историки культуры полагают, что возвышенная любовь — это произвольное "светское" продолжение манихейства, что рыцари и дамы, впервые вступившие в отношения возвышенной любви, были катарами, продолжавшими служить своей религии под личиной светского культа любви. Для внешнего наблюдателя эти отношения выглядели новыми и элегантными любовными отношениями, новым способом любви, клятв и мести, относящимся к прекрасным дамам. Но для человека, принадлежащего этому обществу, который знал "код", это было аллегорическое воплощение идеалов манихейства.

Идеал возвышенной любви распространился на всю феодальную Европу и положил начало революции в наших установках по отношению к феминным ценностям любви, взаимоотношениям, утонченным чувствам, преданности, духовному опыту и поиску пре красного. Эта революция в конце концов превратилась в то, что мы называем романтизмом. Романтизм также изменил наши установки по отношению к женщине, но оставил странное расщепление наших чувств. С одной стороны, западный человек начал глядеть на женщину как на воплощение абсолютной чистоты, святости и целостности. Женщина стала символом анимы — "Моей Госпожи Души". С другой стороны, пойманный в рамки патриархального мышления, мужчина продолжал видеть в женщине носительницу женской "эмоциональности", иррациональности, мягкости и слабости. Все эти черты скорее присущи мужской феминности, чем являются характеристиками реальной женщины.

До сих пор западный мужчина не может перестать смотреть на женщину как на некий символ, и начать видеть в ней просто женщину, человеческое существо. Он пойман амбивалентными чувствами, которые он не испытывает по отношению к собственной феминности, иногда спеша к ней в поисках своей потерянной души, иногда презирая ее как лишнее жизненное неудобство, "усложнения механизма" его патриархального агрегата. Это болезненное расщепление внутри мужчина проецирует на реальную женщину, и война, которую он ведет, происходит за ее счет.

Со времен возвышенной любви изменилось несколько вещей. В начале, когда она существовала в качестве духовного идеала, возвышенная любовь запрещала сексуальные отношения или браки между возлюбленными. Они ощущали, что такая интенсивность обожания, свойственная иному миру, не может быть смешана с личными отношениями, с браком и физическим контактом. Мы же, наоборот, всегда смешиваем роман с сексом и браком. Главное отношение, которое не изменилось на протяжении многих столетий, заключается в следующем: наша бессознательная вера в то, что "истинная любовь" должна быть взаимным религиозным обожанием чрезвычайной интенсивности, что мы чувствуем,как в нашей любви открывается все небесное и все земное. Но в отличие от наших возвышенных предков мы пытаемся принести этот культ в нашу личную жизнь, сочетая его с сексом, браком, приготовлением завтрака, платой налогов и воспитанием детей.

Возвышенная вера в то, что истинная любовь может существовать только вне брака, до сих пор живет в нас, бессознательно влияя на нас гораздо больше, чем мы считаем. Мужчина полагает, что его жена будет заботиться о детях, о том, чтобы на столе была еда, вносить свою лепту в семейный бюджет и оказывать ему поддержку в ежедневной борьбе за существование.

Но другие его части хотят, чтобы она была воплощением анимы, Пресвятой Девой, неземной красоты и совершенства. Он удивляется, как может чистая и ослепительная богиня, которую он обожал, превратиться в обыкновенную жену, которая к тому же является совершенно бестолковой. Женщина видит, как ее муж работает, платит налоги, чинит машину и защищает свои интересы, — то есть живет обыкновенной жизнью. Она удивляется, что произошло с рыцарем, который обожал и боготворил ее во времена, когда помещал ее на пьедестал, во времена, когда переживания были такими интенсивными, столь восторженными, столь блаженными. Старая бессознательная вера возвращается, чтобы поселиться у них, нашептывая, что "истинная любовь>> — это что-то иное; что ее нельзя обрести в обыденности брачной жизни.

Сколько ужасных расщеплений подобного рода существует вокруг нас. С одной стороны, мы хотим стабильности и связи с обыкновенным человеческим бытием. С другой стороны, мы бессознательно требуем кого-то, кто воплощал бы в себе душу, кто олицетворял для нас божество и пространство Света, кто бы приводил нас в состояние религиозного обожания и наполнял нашу жизнь восторгом. Здесь без труда можно найти живущую в нас фантазию манихейства, замаскированный религиозный идеал.

Каждый из этих идеалов несет в себе психологическую истину. Каждый представляет собой игру нашей фантазии, говорящей нам о том, кем мы являемся, из чего мы сделаны и что нам нужно.

Возвышенная любовь — религия катаров и их отпрысков — вселяла в сознание западного человека сильнейшую фантазию, которую и сегодня вселяет в нас романтическая любовь. Однако эта трепетная фантазия не является иллюзией. Всякая фантазия — это реальность, которая выражается символически и возникает из неизведанного источника. Манихейство — это фантазия об обретении человеком потерянной души. Эта чудесная фантазия, открывающая реальность внутреннего мира, реальность души, реальность бога, а также открывающая нам то, что мы можем воистину обрести этот мир, красоту и общение с богами.

Многие мужчины согласились бы с тем, что романтическая любовь — это "фантазия", но они не узнали бы, насколько велика и важна для нас эта вещь, существующая для нас как фантазия, что она тоже является правдой, которая имеет право на жизнь, если понимать ее на соответствующем уровне. Но истину, стоящую за фантазией, следует добыть, ее необходимо заработать. Чтобы найти эту реальность, мы должны взглянуть на то, что стоит за фантазией и ее символами. Нам следует оставить попытки жить фантазиями манихейства и возвышенной любви в буквальном понимании, но жить истиной, содержащейся в фантазии, которая является внутренним событием, внутренним фактом вне временной сферы, Ее Величеством, в чьем существовании мы только что убедились.

Хитрость и сила

Мы дважды отправились с Тристаном в морское путешествие к берегам Ирландии. В первый раз он был смертельно болен; с ним была лишь арфа, и свою дальнейшую судьбу и исцеление он вверил морским волнам. Его внутреннее странствие привело его к Прекрасной Изольде, женщине необычайной красоты, чудесному подарку судьбы, но к нашему величайшему удивлению на это не последовало никакой реакции. Он не заинтересовался Изольдой; если он любил ее, то пока еще сам не знал об этом. Он не прилагал никаких усилий, чтобы подружиться с ней или завоевать ее. Он хотел от нее лишь одного: чтобы она вылечила его, чтобы вернуться обратно в Корнуолл и восстановить статус кво.

Но в Корнуолле происходит неприятное событие, и возникают враждебные по отношению к нему установки. Король Марк не желает иметь королевы: на протяжении многих лет с тех пор, как умерла Бланшфлер, во дворце Корнуолла отсутствовала феминность. Плюс к этому Король Марк не желает жениться; он не хочет иметь ни жену, ни королеву. Разумеется, он слышал о существовании Прекрасной Изольды, но проявил к ней не больше интереса, чем Тристан. Король и его племянник вернулись к их нормальной повседневной жизни: они развлекались, устраивая крова вые рыцарские турниры, выигрывая войны, побеждая врагов, убивая драконов и посвящая время другим, столь же приятным для мужчин, вещам. Когда Тристан вернулся в Ирландию второй раз, он сделал это не потому, что ему нужна была Изольда, не потому, что он ценил ее и все, что она представляет и не потому, что хотел иметь с ней какие-то отношения.

Он пришел как пират, совершающий набег, чтобы "силой и хитростью" завладеть ею как боевым трофеем.

Зачем же Тристан отправился на поиски златоволосой принцессы? Сначала его мотив казался достойным и благородным. Он сказал Королю Марку: "Я хочу рисковать жизнью ради тебя, чтобы твои бароны увидели мою преданность и любовь к тебе". Но за этими словами мы можем увидеть истинный смысл. Он хочет использовать Изольду как пешку в своем соперничестве с баронами, он хочет привезти ее домой, как перо в своей шляпе, как мужской трофей, как доказательство того, что он является самым преданным и самым доблестным среди всех рыцарей Корнуолла. Подобно тому, как мы превратили добродетели Тристана в его пороки, установка Тристана в отношении Изольды отражает установку западного мужчины в отношении его души.

Если мы так сильно ранены, что не помогает никакое средство, если мы не можем обнаружить ничего подходящего в огромном (предлагаемом эго) арсенале уловок, которые помогли бы каким-нибудь образом оздоровить нашу жизнь, тогда мы неохотно вступаем в контакт с нашей душой. Подобно Тристану, мы, в конце концов, отпускаем себя на волю бессознательного: мы будем исследовать свой внутренний мир в поисках смысла жизни. Но лишь только мы вошли туда и получили исцеление из рук Изольды, мы тотчас вернулись к патриархальному укладу жизни нашего эго: опять проекты, деловая занятость, статус и престиж в окружающем нас мире. Подобно Тристану, мы становимся слишком озабоченными внешними факторами: что же о нас подумают другие бароны? Кто будет первым среди равных? Кто изготовил больше продукции? Кто получил максимальную прибыль?

Отказ от брака короля Марка является весьма зловещим символом. Нежелание или невозможность короля жениться на королеве и произвести потомство в мифе или сне символизирует отказ от целостности, от личностного роста и, в конечном счете, отказ от судьбы, приходящей в образе новорожденного. В старые времена, если у короля не было детей, его подданные становились очень обеспокоены; они боялись, что иссякнет плодородие их угодий, перестанут идти дожди, что в семьях будет мало детей и королевство ждет запустение и разруха. И наоборот, — королевский брак и рождение наследника делали людей радостными. Даже в наши дни, когда у монарха или принцессы появляется ребенок, особенно наследник престола, это вызывает интерес у всего мира, и люди радуются этому событию так, как если бы оно касалось их лично: под нашей коллективной реакцией на рождение королевского отпрыска скрыта глубокая психологическая энергия. На глубоких уровнях нашей психики король и королева символизируют для нас эволюцию целостности самости, а новорожденный является символом нового сознания, которое потенциально в нас содержится.

Какова бы не была наша сознательная установка по отношению к королевской власти, было бы полезно иметь в виду, что внутри каждого из нас существует архетипическая королевская власть. Символика короля и королевы указывает на самое высокое и истинное, содержащееся в нашей личности, на потенциальную возможность синтеза маскулинных и феминных ценностей.

Поэтому отказ короля Марка от брака с королевой означает для нас отсутствие чего-то очень важного в психологии западного человека. Он не только потерял фемининость, но он по отношению к ней не проявляет никакого интереса и даже не осознает, что потерял ее. Мы так долго были ориентированы на внешние маскулинные ценности, что пришли к тому, что смотрим на собственную душу как на некое излишество, существующее в хорошо организованном, уютном маскулинном мире.

Странная вещь: именно "вероломные" бароны, смертельные враги Тристана, спровоцировали такой ход событий. С точки зрения Тристана — это "недобрые люди" по своей натуре. Однако всегда именно то, что кажется нам внутренним злом, толкает нас по направлению к достижению целостности. Оно представляет для нас угрозу, муху, попавшую в варенье, нечто такое, что опрокидывает мир нашего эго и нашу ориентированную на внешние достижения жизнь. Это может быть болезнь, усталость и опустошенность от работы, — внезапно возникающий невроз, разбивающий прежний способ жизни, — все эти возникающие обстоятельства заставляют нас искать некий скрытый смысл, который мы не в состоянии объяснить. Наши симптомы и жизненные сложности являются под личиной "вероломных баронов", желающих причинить нам зло, но именно они же толкают нас на поиски королевы.

Когда же, наконец, мы отправляемся на ее поиски, мы вооружаемся, подобно Тристану, "силой и хитростью". Когда жизнь кажется пустой, мы отправляемся на поиски анимы. Но мы хотим получить ее в том виде, какой нас устраивает: мы стремимся сделать <'е придатком нашего эго, украшением нашей личности. Мы желаем, чтобы анима заряжала нас энергией, вносила в жизнь искру, давала нам ощущение значимости и указывала направление, чтобы она наполняла нашу жизнь смыслом. Но мы не желаем узнать от нее ее собственное назначение, и не хотим общаться с ней на равных. Тристан хочет использовать Изольду в качестве пешки в делах государственных, как средство скрепления союза между двумя мужскими эго. Такова наша обычная установка.

Тристан, который является воплощением нашего героизма, демонстрирует нам, что происходит, когда героизм сбивается со своего пути. Тристан, принимая целебную ванну, сообщает о своей миссии, используя самые ласковые и нежные слова:

"Королевская дочь ... Однажды в Тинтажельский замок влетели две ласточки и уронили золотой волос с твоей голо вы, И я подумал, что они принесли мне мир и добрую волю; и я отправился через моря, чтобы найти тебя... Я одолел чудовище и его ядовитую силу. Взгляни сюда: среди золотых нитей моей одежды вшит твой золотой волос. Все нити потускнели, лишь твой золотой волос сияет по-прежнему".

Может быть, все трагедии в жизни современного мужчины начинаются с этого фатального обмана, ибо он обманывает самого себя. Прелесть слов Тристана заключается в их абсолютной правдивости. Трагедия, заключенная в этих словах, состоит в том, что он сам не понимает их смысла! Если бы он понимал их, произошло бы великое эволюционное событие: возвращение души в эго западного мужчины, самоутверждение после обретения феминности. Но если предок Тристан, ориентированный на патриархальное мышление, абсолютно не понимал смысла сказанного, то какое отношение все это имеет к нам. Можем ли мы научиться подходить к феминной стороне жизни с теми же прекрасными словами, осознавая скрытый в них смысл? Анима посылает нам благую весть. После того, как мы целые столетия старались перехитрить ее, сможем ли мы научиться подходить к ней честно?

Услышав сладкие речи Тристана о том, что ее золотой волос вшит в рукав одежды Тристана, Изольда опустила меч. Она хочет получить доказательства его преданности и пола гая, что она нашла то, что искала, откладывает меч в сторону. Вместо того, чтобы нанести удар, она целует его. Здесь мы можем видеть, в чем сходно поведение внутренней феминности с поведением реальной женщины. Основным принципом для каждой из них является привязанность.

Подобно Изольде, женщина, которой мужчина пренебрег, или причинил боль, будет часто стараться обратить его собственный меч против него самого, ранить его его же собственным оружием. Однако в тот самый момент, когда в муж чине просыпается его собственная потребность в любви, и он предлагает ее, подтверждая своим отношением, в женщине возникает почти волшебная способность прощать. Фемининость может использовать меч своего антагониста. Когда он убирает свой меч и вступает с ней в контакт, она в тот же момент убирает свой. Агрессия превращается в связь. Фемининость, и женская, и мужская, обычно отбрасывает свое недовольство и забывает все свои раны, нанесенные в прошлом, если ей предлагаются искренние отношения и привязанность в настоящем. Это один из наиболее благородных и прекрасных инстинктов в женщине, один из тех способов, который дает ей возможность оказывать влияние на жизнь и изменять ее. Привязанность — это ее главный принцип, основная черта ее натуры, ради которого, больше, чем ради чего-нибудь еще, она живет.

Что и случилось с Изольдой. Как только Тристан убедил ее в том, что он привязан к ней и любит ее, что он ценит ее и желает ее, исходя из ее собственного права на его любовь, тут же вся ее ненависть и планы отмщения отошли в сторону, и она опустила меч. Здесь проявляются две стороны анимы. Душа — не есть нечто просто теплое и сентиментальное, что имеется у нас внутри и что при необходимости можно вынуть, а в остальных случаях оставить без внимания. Она тоже требует внимания и привязанности — внимания к внутреннему миру человека. Она тоже требует от мужчины времени и усилий. Когда он игнорирует ее, она поднимает бунт. Анима появляется, вооруженная его собственным мечом и угрожает уничтожить его. Она переворачивает всю его жизнь, вызывает навязчивые состояния и неврозы и находит свое место в изломах и проекциях романтической любви. Анима с мечом в руках — это опасное существо, способное разрушить многое на своем пути. Однако анима, подобно Изольде, способна к миротворчеству. Если мы отправимся на поиски ее, если мы будем считать ее за равную, если мы будем искать ее мир и ее мудрость, она примет этот мир и откроет для нас свой внутренний мир.

К сожалению, подобно Тристану, западный человек любит говорить красиво. Однако, этому заблуждению есть некое оправдание: часто, когда лжем, мы ненамеренно говорим правду. Когда мы рассуждаем сознательно, мы не придаем нашим мыслям того смысла, достоверного на бессознательном уровне. Тристан верит в то, что он лжет. Он не осознает того, что под его сознательными мотивами существует неумолимое бессознательное стремление к Изольде. И все сказанное им является истиной в самой своей глубине, хотя он будет последним, кто это осознает.

Почему же Изольда ему верит? Душа обладает необыкновенным прозрением, она — не дура. Но почему же она ему верит? Да потому что она слышит правду в этой лжи, и эта глубочайшая правда находит отклик внутренней феминности.

Наши обманы часто выражают те наши глубокие бессознательные потребности и желания, которые мы не хотим признавать сознательно. Этот закон не дает нам оснований обманывать или предавать, но если мы поищем истину, стоящую за нашими обманами, мы обнаружим, что лжем сами себе; только тогда мы становимся способными взять на себя ответственность за эти истины, и начинаем обращаться с ними прямо и честно. Подобно Тристану, мы все говорим красивые слова и цветастые фразы, думая, что не придаем этому никакого значения. Но если мы тщательно посмотрим, из какого тайного и скрытого убежища берутся эти красивые слова, мы обнаружим, что это Изольда, которую мы ищем и которая нам так необходима.

Тристан не знает точно ни что он ищет, ни что ему нужно, и как бы в соответствии с причудливым противоположным химическим процессом, он превращает истину в ложь. Стоя перед ирландскими баронами и услышав истинную цель визита Тристана, Изольда почувствовала себя обманутой, ощутила, как разорвалось ее сердце, и она задрожала "от тоски и позора".

"Так Тристан, завоевав ее, обманул ее. Прекрасная история о золотом волосе оказалась обыкновенной ложью! Он пришел, чтобы доставить ее другому ... Значит ... Тристан хитростью и силой захватил королеву с золотыми волосами"

Но сила и хитрость никогда не действуют до конца. Силой и хитростью мужское эго борется против своего собственного "я" — против своих внутренних потребностей и своей собственной души. Тристан верит, что он завладел феминностью, что он утащит ее домой, чтобы скреплять союзы и служить власти мужского эго. Но он не знает, что ждет его впереди. Он думает, что он завладел, но как раз именно он сам оказался захваченным.

Судьба поставила перед Тристаном холодный глиняный сосуд, полный редкого и освежающего вина. И ничего не по дозревающий Тристан сделал глубокий глоток.