Сон про преследование.

Сон о Мориарти.

Железнодорожный вокзал в вашем восприятии сродни порталу в царство теней (бессознательного). Именно там нет ни пространства, ни времени. (Видимо, такая ассоциация возникла у вас после долгого пребывания в залах ожидания: во время ожидания время как бы останавливается, перестает течь.) Именно там при внимательном вглядывании начинаешь различать печать своей судьбы и, соединяясь со всеми и поэтому становясь ясновидящим, - судьбы других людей. Там личная история сплавляется "с историей города, государства, мира, Вселенной..." Но это для вас не священное место, а скорее чистилище, преддверие ада, ведь описываете вы его в отчетливо негативном ключе: "Грязный одуряющий запах чего-то металлического, невнятный голос механической куклы из динамиков, беготня и суета". Главное здесь - нечистота и механичность происходящего. Грязь - типичное впечатление от контакта с бсс, которое мы видим через призму Тени. А вот механичность... Механическое - неживое, мертвое, хотя и движущееся, т.е. притворяющееся живым. Похоже, что для вас это некий символ смерти, мертвечины, царства мертвых и т.п., которые, в свою очередь, нередко символизируют бессознательное.

Поезда (которые ждут в залах ожидания) тоже металлические, движущиеся, неживые, грязные, с одуряющим запахом. Однако они уже существуют в царстве времени: ходят строго по расписанию и, будучи скоростным средством передвижения, заметно ускоряют время. Но время существует в нашем сознании, в бсс его нет. Получается, зал ожидания вокзала и прибывающие-отбывающие поезда принадлежат разным мирам.

Появляющийся незнакомец может символизировать ваш теневой Анимус ("лицевая сторона" вашего Анимуса - высокий голубоглазый ариец-блондин). Его рост, цвет волос, неопрятная одежда (изначально качественная, но запущенная), небритость, манеры, - всё говорит об этом. Но вину за свое положение он перекладывает на вас: "Видишь, до чего ты меня довела?!", при этом ведет себя, как вы пишете, "театрально", т.е. неискренно, пошло, манерно, не вкладывая душу. Играет роль. Видимо, у вас возникает естественное желание его оттолкнуть, как брезгливо отталкивают попрошайку-мошенника: тыльной стороной руки, а лучше локтем или плечом, а еще лучше - пнуть его ногой, подошвой, которая и так всегда грязная! "Руки марать не хочется". Если бы вы действовали без ограничений воспитания и морали, вы бы, скорее всего, так и сделали - искренне, эмоционально, инстинктивно. Но вы сдержали себя настолько, что как бы невзначай дернули ногой и лишь слегка мазнули его ботинком. Но даже от этой "выходки" вас обуяло такое чувство вины, что вы поднялись, попытались стряхнуть с него грязь, а потом вдруг встали рядом с ним на колени (один уровень с ним), обняли и прошептали, что любите его. На это он отреагировал уже более искренно - "с напряжением и болью в голосе" закатил вам сцену ревности. Но когда вы признались, что у вас нет отношений с тем, другим (видимо, голубоглазым блондином), он, после недолгого ликования, снова демонстрирует прежнее циничное отношение к вам. Не было ли это ликование вашей проекцией? Не представили ли вы СЕБЯ на его месте и СВОЮ реакцию на обращенное к вам "Я люблю тебя!"? Видимо, так, п.ч. вы пишете: "Я была им самим..." Отождествляясь с кем-либо, легко обмануться. Отчетливое различение того, кто перед вами, возможно лишь при условии достаточного отстранения.

Осталось понять, почему он предлагает вам вместе броситься под поезд. Вообще, представление о том, что без памяти влюбиться - это как сойти с ума или даже умереть (умереть от счастья, умереть вместе в один день) - давно стало затертым штампом. Суеверная скороговорка, в которую никто по-настоящему не верит. И поэтому, рисуя вам этот сентиментально-романтический образ, он усмехается, демонстрируя иронию и даже издевку. Возможно, он вообще не верит в любовь. Возможно, он пародирует ваши иллюзии по этому поводу. Но это только часть проблемы. Важно, что в качестве способа самоубийства он предлагает именно это. В зале ожидания вы так долго ждали поезда, что успели забыть о нем и, понемногу снижая уровень сознания, начали проваливаться в бессознательное (как Алиса в Страну Чудес). Именно тут "из небытия" возникает он. С какой целью? Что он тут забыл? Судя по вашему описанию, у него нет определенной цели, он, как Остап Бендер после очередного фиаско, шляется туда-сюда, ища чем бы поживиться. Ясно, что ему не нужно никуда ехать и что он только притворяется потенциальным пассажиром. А вам, скорее всего, действительно нужно дождаться поезда и отправиться на нем в назначенное место. Вы - в социуме: работаете, связываетесь с нужными людьми, ездите по делам, у вас есть семья и прописка, диплом и банковская карточка. А он - бездельник, мошенник, интриган, вымогатель, короче - преступник, опасный обитатель "дна" или "тени", социальный паразит. Влюбиться в такого и пойти за таким для вас все равно, что моментально покончить самоубийством (вы даже не оставляете себе удовольствия катиться по наклонной). Вместо того, чтобы ехать на поезде по нужному вам делу, вы должны броситься под это поезд, пожертвовав всем. (Поезд приобретает здесь характер железной необходимости, социального долга, ответственности перед судьбой.) В этом смысле его усмешка может означать как презрение к жизни законопослушного гражданина ("лучше сдохнуть, чем так жить"), так и недоверие к вашей решимости отречься от всего, что для вас правильно, и последовать за ним до конца.

В итоге вы понимаете, что перед вами не возлюбленный, а ваш антипод, т.е. враг, искуситель, коварный "мозг преступного мира", "возглавляющий все силы ада". И, распознав его, тем самым переигрываете (как Холмс). Интересно, что в самой его фамилии слышится смерть: Мори-арти - memento mori (лат.) - "помни о смерти". Вторая часть - arty (англ.) - обладающий утонченным вкусом, богемный. Есть в этом какая-то эстетизация зла.